1899年5月4日，福建省闽侯县南屿乡的黄举人家一位小姐出世。黄家的宁馨儿就是后来蜚声五四新文坛的妇作家庐隐。黄举世闻名人给予女儿取名淑仪。 　　 　　九岁的那年暑假，庐隐被送进北京的慕贞学校住读。1912年秋，考上了北京女子师范学校附设的高等到小学五年级。 　　 　　1917年秋，庐隐到北京一所女子中学担任体操教员，兼任家事、园艺课程。接着，应同窗好友舒畹荪之邀，出任安徽省立模范小学——安庆实验小学教员，在那里担任体操、国文、习字、历史、地理等课。一学期后，返回北京。经北京女子师范学校校长推荐，庐隐又赴河南开封女子师范学校任教。 　　 　　1919年秋，庐隐以旁听生名义，进入北京国立女子高等师范学校国文部学习。1921年1月，庐隐“做为文学研究会的第一批会员，参加了1921年1月4日在中央公园来今雨轩举行的成立大会”（肖凤《庐隐传》）。她的短篇小说《一个著作家》很快就在《小说月报》上发表了，自此以后，创作一发而不可收。在大学的三年里，她写了十几万字的伤口其中有短篇小说，也有游记、散文、诗歌等。1922年秋，庐隐毕业于女高师。 　　 　　庐隐的早期作品，并非只是写自己和身边的朋友。庐隐的创作，取材较广，提出的社会总是也是多方面的。她的目光并不囿于抒写自我，也面向社会，面向人生，作品取材并不狭窄。这些早期作品，尽管发掘不深，技巧上也不免幼稚，但我们从它所反映的社会现实的横断面中，也依稀可见时代巨轮滚过的辙迹。 　　 　　1927年结集、1928年初出版的短篇小说集《曼丽》，取材略广，感情和认识渐深，技巧近于圆熟，文字有《海滨故人》之长而无其粗率之短。《灵海潮汐》收入十一个短篇，它的思想内容和基调与《曼丽》相差无几。 　　 　　在1927-1929年间，庐隐创作、发表了两个话剧：《牺牲》和《冲突》。这些多幕剧，从思想上看，仍然没有突破小资产阶级知识分子感情，理智交战的范畴；在艺术方面，尚有可取之处。 　　 　　长篇小说《归雁》，最初于1929年在《华严月刊》上连载。 　　 　　《云鸥情书集》惧了庐隐和李唯建的六十八封来往书信。这部情书集就曾题为《云鸥的通讯》在1930年2月至4月的天津《益世报》上连载。 　　 　　从作者的创作道路看，《云鸥情书集》较《归雁》，积极因素更多一些。后者主要是哀叹，而前者更多的是抗争。 　　 　　1930年秋，旅日期间，她写成小品一组，名为《东京小品》。1936年出版的《东京小品》，系小说、小品、杂文合集，收了上述十一篇小品外，还有七篇短篇小说、十四篇杂文。此集中的小说，特色不突出，杂文倒有很值得称道之处。在这个小品、小说、杂文全集中，艺术上出色的是小品部分，即题为《东京小品》的一组文字。 　　 　　庐隐从日本回国后，写了许多短篇的东西，如《玫瑰的刺》、《苹果烂了》诸短篇，集成一册，名为《玫瑰的刺》。该书于1933年3月，由中华书局初版。它收作品十篇。庐隐此前的作品，常不免有拖沓，不够精练的毛病，而《玫瑰的刺》显然趋于纯熟和简朴，词汇也较前丰富。 　　 　　庐隐在创作《玫瑰的刺》的同时，写成了长篇小说《象牙戒指》。《象牙戒指》最初在《小说月报》上连载，因商务印书馆遭焚，作品的最后三节没有刊完，1934年2月，由商务印书馆，列为文学研究会丛书出版。《象牙戒指》表明，庐隐在创作上想有所突破，但有时又在某些方面陷入了自己铸定的模型中。不过，《象牙戒指》在艺术上还是有值得肯定之处。 　　 　　在1932年的暑假，作家挥汗写砀长篇小说《火焰》，直到她逝世后的1936年1月，才由北新书局初版。庐隐从写恋爱婚姻到下面描写“一二八”上海抗战，作家的眼界，笔触，突破过去那个较为狭小的世界——作家个人和朋友——“故人”群的小圈子，而欣赏和描写冲锋陷阵的士兵，支援反帝斗争的劳苦大众，不能不说是一个巨大的进步。伤口的主题从主义，这也不能不说是一个巨大的进步。在艺术风格上，《火焰》一扫作者以前作品中的悲凉，忧郁的浓雾，昔日彷徨歧路的苦闷，伤感颓丧的情绪消失了，代替它的是昂扬的格调，坚强的信念，乐观的精神，有刚劲之风。背景的色彩十分鲜明，气魄也趋雄大。应该指出，庐隐创作道路上这一大转变，在她自己，也是意识到了的。自然，《火焰》还存在明显的不足，由于作家对战争生活缺乏实感，对于部队官兵了解不够，再加上艺术方法上的转换，因而艺术上较弱，作品象通讯报导和特定而且叙述、议论较多，一般化的描写多，人物个性不鲜明。作品关于战斗的描写，也嫌简单。此外，作者可能是为了增强中国人民的自信心，因而对日寇的战斗力也估计过低。 　　 　　庐隐的作品，有着明显的特点。大多数伤口带有很浓厚的自叙传性质。虽然不能说她作品中描写的那些青年女学生，都是作者自己，但是，确有不少是作者的化身，或者说，有作者的影子。庐隐的许多作品中的主人公，不仅思想感情是作家个人的，而且事迹也是作家自己的经历。 　　 　　庐隐的小说，除《火焰》、《云鸥情书集》外，都有一层伤感、哀戚的阴霾遮盖着。 　　 　　庐隐的创作，注重于心理描写。除直接写人物的心理活动外，往往通过人物的眼光、心理感受去描写客观世界，写景则情融于景，叙事情溢于辞，抒情色彩较浓。她的大多数作品，都借助于书信日记来写人物的心理活动，其中不乏成功之作，也有用得较为生硬之处。 　　 　　庐隐的作品，艺术上明丽、清新，从中国古代文学获益颇多。早期作品有不少美丽的词句；状物写意，时见精彩处。后来，趋向朴实，纯熟，好的文笔如行云流水，相当流利，使读者获得一种艺术享受。她的小说，散文化太甚，结构松散，有些似无周密的布局，她很少构思慎密、结构谨严、文字练的佳作。

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设置 修改 撤销 录入时间：2002/1/10 21:10:07