《心债》（1982） 　　 　　　　如今看来，初出道的梅艳芳是幸运的，第一张专辑就得到顾嘉辉和黄霑的支持，全力打造了《心债》一曲，20年后，这首歌仍是魅力不减。而以新秀大赛第一名身份签约华星后，东家更是请来看家音乐人黎小田。 　　 　　 　　　　《赤色梅艳芳》（1983） 　　 　　　　大碟走的是成熟幽怨女人的路线，这对刚20岁的梅艳芳来说并不是很适合，主要以改编东洋音乐为主，《赤的疑惑》、《千年女王》都是后来大众较为熟悉的歌曲。整张大碟倒是包装设计独具心思，以六张postcard组合成一张歌词集。 　　 　　　　《飞跃舞台》（1984） 　　 　　　　就是在推出这张大碟的时候，梅艳芳剪了短发，开始塑造东方麦当娜的形象，较有时代感，但形象方面仍在摸索中。选曲渐呈多元化，黎小田一人原创了六首歌。专辑中的主打曲《飞跃舞台》得以流传。 　　 　　　　《似水流年》（1985） 　　 　　　　梅艳芳的经典，应该就从《似水流年》数起。刘培基"Anita"包装成"男儿汉"，给人一种很豪迈的感觉，大众亦普遍接受她这个全新形象，留下极深刻印象。而喜多郎执笔的《似水流年》已经成为梅艳芳歌唱事业的高峰。 　　 　　　　《坏女孩》（1985） 　　 　　　　一身任性不羁型打扮的Anita，衣着服饰均走在时代尖端，成为新一代偶像。而为了配合舞台上的劲歌热舞演出，快歌已是Anita每张大碟不可或缺的元素，后来的事实证明她是找对了歌路。 　　 　　　　《妖女》（1986） 　　 　　　　比起以前的唱片，这张更落足心思。以蓝色作为主色调，封面设计、形象以及歌曲的意念都非常统一，刘培基更是将Anita包装成一位阿拉伯女郎，极尽妖艳。音乐方面，黎小田已为她把好脉，全碟均走迎合青少年的快歌路线。 　　 　　　　《烈焰红唇》（1987） 　　 　　　　为了配合《烈焰红唇》的主题，性感的梅艳芳令人眼前一亮。伦永亮也首次走进了她的音乐世界，为她写的《烈焰红唇》颇具时代感，获得当年乐评人的一致好评，且在香港唱得街知巷闻。Anita音乐事业开始揭开新的一章。 　　 　　　　《梦里共醉》（1988） 　　 　　　　拍完《胭脂扣》以后，梅艳芳古典的形象得到港人的高度认可。于是紧接着就推出了这张走复古路线的《梦里共醉》。很别致的一张唱片，形象上是30年代的华服，音乐上也是走复古的调子，改编了多首西欧流行曲，旋律全部属于老一辈的调子，且以慢歌为主。 　　 　　　　《淑女》（1989） 　　 　　　　Anita以纯洁斯文的"淑女"和野性不羁的"豹妹"形象出现，一黑一白形成强烈的对比。而值得欣喜的是，这是一张完全属于香港人的唱片，后来个个掷地有声的名字：伦永亮、徐日勤、郭小霖、鲍比达都出现在大碟中，阵容豪华。 　　 　　　　《爱我便说爱我吧》（1989） 　　 　　　　Anita以夏日女郎的形象出现，更远赴巴西取景，整张唱片充满夏日火热气息。音乐以轻快调子为主，也出现了后来成为经典的《夕阳之歌》，让人想起电影中明媚阳光下帅气的白西装，却是一片悲情丛生。 　　 　　　　《封面女郎》（1990） 　　 　　　　伦永亮继黎小田之后成为梅艳芳的第二任制作人，带来他优雅、性感、布尔乔亚的时尚情调，梅艳芳从此时开始迈进音乐生涯中最辉煌的时期。《心仍是冷》、《笑看风云变》、《耶利娅》等让人为之惊艳的好歌一齐出现，使得此碟一推出就有经典之势。 　　 　　　　《欲望野兽街》（1991） 　　 　　　　梅艳芳的这身形象，当年被指为"香港的麦当娜"，可见当年梅姑是何等风口浪尖上的人物。《欲望野兽街》是一张很大胆的唱片。主打歌《欲望野兽街》与《梦姬》意识大胆，由阿梅来演绎不作他人想。"百变女郎"的形象到此刻已是至尊，然而就是在这年，梅艳芳急流勇退了。 　　 　　　　《情归何处》（1994） 　　 　　　　阔别歌坛三年以后，梅艳芳复出了。黑西装＋绅士帽，一派高雅的复古形象，她是永不让人失望的梅艳芳。伦永亮以音乐迎接老友的回归，写出了《情归何处》，这是很代表阿梅心声的一首歌，多年坎坷的情路，种种心怀在歌中尽吐。 　　 　　　　《歌之女》（1995） 　　 　　　　"歌之女"这个名字很衬梅艳芳，出道多年，早已把整个心身都奉献给了演艺事业。歌路方面更加大众化，走轻柔路线。其中较为大众熟悉的有《歌之女》、《心全蚀》等歌曲。 　　 　　　　《花水月》（1996） 　　 　　　　这张专辑的形象依稀恢复了当年的风采，专辑封套有丝妖艳，非常抢眼。其中，电影《金枝玉叶》主题曲《有心人》，张国荣也有唱，两人的版本各有千秋，而《抱紧眼前人》一曲亦是后来阿梅很喜欢的一首歌。 　　 　　　　《床前明月光》（1998） 　　 　　　　《床前明月光》的形象当年曾引起争议，褒贬不一，不过，奇特的形象却给人印象很深。梅艳芳从这张专辑开始寻觅与新锐音乐人的合作，试图突破事业瓶颈，音乐取向上更加大胆，《女儿红》等歌不错。 　　 　　　　《Larger Than Life》（1999） 　　 　　　　人山人海将自己新锐的电子乐带给梅艳芳，使她的音乐焕发了新的魔力，且重新走在了时代的尖端。《艳舞台》一曲可算是翘楚之作，亦配合阿梅艳惑众生的形象。 　　 　　　　《I＇m so Happy》（2000） 　　 　　　　梅艳芳手持冰淇淋出现在封套上。全牒以Happy作为主题，当中有不少回忆童年的歌曲，如《童年失魂夜》、《由十七岁开始》。 　　 　　　　《With》（2002） 　　 　　　　2002年的这个春季，完全属于了梅艳芳。为纪念入行20周年，她与11位巨星推出的大碟《With》。在这个应该向她致敬的时刻，她又一次带领了潮流，化成今季最抢耳的音符。艳压天下的正是她，匆匆20年，甘愿被收去做她一辈子的迷。

浏览：2045

设置 修改 撤销 录入时间：2007/1/3 17:13:21