2705号馆文选__影视戏剧 |
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大幕拉开,首先映入眼帘的是一座斑驳、倾斜的城楼、三个倾斜
的石狮和一个昏暗灯光下的鼓书艺人。这带有象征意味的道具马上把 观众带到了20年代军阀混战的北平。四四方方的城墙虽然还带着威严, 但它的根基已经腐朽、倾斜;场中央那悬挂的石狮将坠未坠、悬于一 发让人不安;而鼓书艺人的京腔京韵又一下子定格在了北京。 接着,几辆人力车被拉上了舞台,祥子与他新买的人力车一齐亮 相。人力车,这一《骆驼祥子》特有的道具被第一次拉上了有近300年 历史的京剧舞台,并贯串于整出戏的自始至终。 看《骆驼祥子》一个最深的感受是它的快节奏,据导演石玉昆介 绍,为了“抓住”观众,他们甚至借鉴了诸如镜头的切分、跳跃、蒙 太奇等影、视艺术的表现手法。节奏的加快加大了舞台的容量,两个 多小时的时间,把祥子从一个善良、勤劳的人力车夫,一生理想仅仅 是一辆车、一碗饭、一个家,他自苦自贱,苦熬苦攒,买车丢车,三 起三落,历尽坎坷,直到家破人亡,沦落街头的悲剧人生高度凝炼地 表现于舞台上。 《骆驼祥子》的“抓人”,不仅仅在于它的快节奏,还在于它与 观众之间的感情交流。在“情”字上下功夫,在人物的塑造上,《骆 驼祥子》摒弃以往高大全式的程式化形象,以真实代替唯美,让人物 有血有肉有真情实感。在第二场,为了充分表现虎妞对祥子的诱惑, 借鉴了舞剧中双人舞的形式,通过虎妞的劝酒,祥子步入圈套,表现 了人的自然属性,这也是以往京剧舞台上从未有过的大胆尝试。 京剧《骆驼祥子》无论从形式上还是从内容上都有所突破,但从 一个普通观众最直观的感受说来,就是好看。石玉昆导演说:他们在 创作的整个过程中,脑子里就想着观众,他说,如果观众不买账,就 是我们没有做好。也许,心中有观众才是京剧《骆驼祥子》成功的真 正秘诀。 |
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