2705号馆文选__学术探讨

一、前期的抗战京剧 　　 　　老舍先生的京剧创作，按时间和特点可分为前后两个时期。前期创作是在1938年3月至6月，连续创作了四个抗战京剧剧本。《新刺虎》表现康氏机智刺杀日将的英勇。《忠烈图》反映乡绅陈自修，山大王赵虎奋起抗日，丈夫牺牲在抗日前方的陈寡妇，为夫报仇，促其抗日杀敌，自愿改嫁赵虎之事。《薛二娘》描写薛二娘反对丈夫认贼作父，充当汉奸，欺兄卖嫂，英勇不屈而被烧死。《王家镇》描述教师薛成义，说服王家镇的大户王万发出钱，王老三父子出力，齐心抗日，保家卫国。这四出戏都是依照京剧折子戏的短剧，在当时情况下，日寇入侵，兵荒马乱，短剧易于排演，便捷宣传。也由于老舍先生初涉剧坛，“要写得整，不敢多和角色，”他计划“等练习稍勤，有些把握，”再写大戏。这四个抗战京剧，艺术上很有特点，人物较少，事件简明，矛盾集中，颇似话剧独幕剧，“在简单中求生动”；“略用小说写法，如陈自修嘱仆人刘忠去预备扫墓的酒果，仆答以市面慌乱，无处买酒果；如在墓前，陈先生问侄，谁杀你父，答以日本人……都是用对话引起更多的图象。”（老舍《（忠烈图》小引》）他在国难当头之日，运用老百姓喜欢的京剧形式，创作出四出抗战京剧，虽然伧促间艺术上不太成熟，但旧瓶装新酒，并试图改造“旧瓶”外观的尝试，写有缺点的正面人物，如《忠烈图》里的山大王赵虎，《王家镇》中的大财主王万发。并号召各类人物团结抗战，反映出民众抗日的热潮，认识到全民抵抗的重要性，值得大书特书。 　　 　　二、后期的改编与创作 　　 　　1956年，老舍先生根据同名昆曲改编为京剧《十五贯》。1963年，改编传统剧目《王宝钏》。1959年，新编历史剧《青霞丹雪》。 　　 　　老舍先生的改编，力求“与原本大致相同”，并加以创造。昆曲《十五贯》“在人物性格上，原本似乎没有能加意描写，改编本稍加润色，使人物略较生动。”“删去了旧剧本里的自报家门，定场诗等不必要的东西，而且尽可能地减少上场下场，出来进去的繁琐。”（老舍《（十五贯》改编说明》）《王宝钏》的改编删去了原剧中不近情理的枝蔓，如大雁口吐人言等荒诞传说，王宝钏后来既希望做娘娘，又等于与代战公主妥协，共侍一夫等情节，突出了女主人公敢于反抗，为真挚爱情不畏艰难，含辛茹苦，使王宝钏的形象更加光彩照人。 　　 　　新编十三场京剧《青霞丹雪》，描述明代严嵩父子专权，顺者昌逆者亡，任用宵小，迫害忠良的故事。剧名取自忠臣冯青霞和冯丹雪二人之名。剧中忠奸斗争，紧张激烈、跌宕起伏，扣人心弦。此剧明显地受话剧影响，对白多唱词少，情节紧凑，节奏加快，是适应年轻一代观众的审美心态的。 　　 　　以专写现实题材到改编老戏，写历史题材，不仅反映他创作视野开阔，蕴藏丰富，而且也透露他思维以现代向传统回归，对传统艺术的眷恋，对民众接受的关注。 　　 　　三、剧论的理论建树 　　 　　作为学贯中西，又有创作实践的艺术大师，老舍先生有关京剧的论述，有许多真知灼见。首先，他在肯定京剧形式美的同时，指出“好多旧戏的一个大毛病是写得粗枝大叶，”强调必须根据时代发展不断加工，反对老戏老演：“要用很大的力量整理剧本，先把不通的去掉，慢慢地再让词句精彩。演出的剧目需要不断的加工，一丝不苟地加工，尽管是保留剧目也得加工。戏是不改的，一个戏在不同的历史时期演出总有所改动”（老舍《戏剧漫谈》）。 　　 　　其次，他提出戏改的目的是为新观众，即推陈出新的目的基点是思想感情上打动观众，尤其是新一代观众：“我们的传统戏要是改编得好，能够让它和今人的思想感情挂上钩，还是颇有可为的。假如完全在我们思想感情之外，无论技巧多么好，恐怕也打动不了后一代；假如后一代都不爱它，那就很危险”（《戏剧漫谈》）。 　　 　　第三，形式上他也要求大胆革新，反对卖弄技巧：“我们要大胆一些，不要过于保守，以为什么东西都改不得。有的东西，以前看着很好，现在看着就不那么好了……老是认为老技巧不可以去掉，但是那个老技巧是由那个老生活、老思想出来的，摆在今天的舞台上，便会令人不太适合。”他特别反对老套式，早在抗战初期就指出：“近来时行的‘本儿戏’，目的在求穿插热闹，多占工夫，而又须省力气，往往是红脸的进去，白脸的却出来；你两句散板，我两句道白；又臭又长，病在一个字棗‘碎’。这样的戏，尽管行动漂亮，布景讲究，只能热闹眼睛，而不能往人家心里去”（《（忠烈图）小引》）。 　　 　　仅从笔者所见的资料，老舍先生对京剧的论述是多方面的，他思考了今天大家仍在思考的许多话题，理论建树卓越，对世纪之交的今天仍有现实意义，闪烁着熠熠的智慧光芒，烛照在振兴京剧的思维空间。

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