2705号馆文选__影视戏剧

最近，编辑部接到一些读者的来信，希望当演员，并提问怎样才能当一个演员?我们觉得这个问题不是几句话可以概括答复的。我们想，当一个演员首先要树立为人民服务，为社会主义服务的立场、观点，还必须经过刻苦努力的历程。当然其它工作也是如此。 　　　　这篇文章通过青年演员张丰毅扮演样子的经历，说明了“冰冻三尺，非一日之寒”这个道理。我们认为，它将从一个方面帮助读者正确对待自己当演员的愿望。 　　　　本文作者陈文静同志是北京电影学院表演系老师，这次参加了《骆驼祥子》导演组工作。 　　　　北影新片《骆驼祥子》，是根据老舍先生的著名小说改编的。它所反映的二十年代旧中国人力车夫的苦难一生，对张丰毅(祥子扮演者)这样一个青年演员，不仅没有经历过这样的生活，连洋车夫是个怎么样子也不甚了了。经过凌子风导演的帮助、张丰毅本人寻师访友的结果，他对祥子和样子所处的时代才逐步有所理解。但仅凭这一点要塑造好人物的形象是不够的，因为还有个对表演方法的理解是不是准确的问题。 　　 　　　　 　　“不象演戏”，不是“不去演戏” 　　 　　 　　　　张丰毅要求自己的表演朴实、自然，不象在演戏，这是对的。但在开始，他把“不象”理解为“不去演戏”，结果，在拍摄虎妞去曹先生家找祥子，谎说自己已怀孕，骗祥子上她的圈套这场戏时，他由于对表演的理解不够准确，因此他的表演反而显得不真实。首先，由于演员没有深刻理解祥子与虎妞发生关系这个事实在他的一生中起的是什么作用，而且这件丢人丑事又是在祥子最尊敬的曹先生家的大门外公开的，因此，在虎妞叫嚷时，演员虽然也回头看了看门里有没有人在听，但他的外部动作却缺乏充实的内心活动，连自己的眼神也是漠然的。至于祥子拉虎妞上别处去说话的动作，也因为想“不去演戏”，而没有反映出入物面对此情此景的心慌意乱，唯恐让曹先生听到的心绪。当导演要求演员把人物这种激荡不安的心情表现出来时，演员又认为，如果每一个镜头都要这样“有戏”，全片镜头一接起来，“戏”岂非多了，反而会让观众感到不真实了。关于这个问题，每一个镜头应不应该“有戏”?每一个镜头有“戏”，全片一接起来，“戏”会不会太多?“戏”多了是不是就会导致表演上的不真实?我想这不是一个能机械回答的问题，而要根据人物的思想、行为以及动作而定。如果应该有“戏”的地方，你不把“戏”演够，这样脱离人物规定情境的表演能算是“不象在表演的表演”吗?当观众都已经在替人物着急了，而演员沉住了气，不为所动，这样的表演怎么能叫人产生“真实”的感觉呢? 　　　　第一次看完部份样片后，我们听取了应邀一起来看片的老舍先生的亲属和专家们的意见，全组进行了一次小结，张丰毅认识到自已的这一不足。 　　　　我们认为，“不象演戏”应该是演员演得真实的结果，而非表演的起步。既然是演戏，那么首先是要演，关键在于怎样演?演员要把自己理解的东西真实、自然地演出来，要生活在人物的规定情境中，象人物那样生活、那样行动，这才能给人以“不是在演戏，而是在生活”的印象。由于张丰毅在开始对生活和表演的辩证关系缺乏正确的理解，也就导致如上所述的感情冷漠和动作的不准确。我们可以设想一下，如果一个在生活中碰到了这种倒霉事，恨不能找个地洞往下钻哩，象现在那样不着急、不慌乱，这是难以想象的。表演艺术要求于演员的是，捕捉并表现人物(也就是生活)此时此刻的真实的内心反映。 　　　　 　　艺术创作是没有捷径可寻的 　　 　　　　一个人只有在他认识到自己的不足的时候，才是他进步的开始，然而这还只能说是个人进取的起点。要真实而又有深刻地演好祥子这个角色，对张丰毅来说，有一段路要走，因为找到了人物的基调，并不等于完全把握住了人物的全貌。 　　　　有人认为张丰毅的外型气质象祥子，但对一个电影演员来说，“象”固然很重要，但是“象”祥子，不等于“是”祥子，要从“象”的阶段进入“是”的境界，还需要从各方面作艰苦的努力。八十年代的中国同二十年代的中国是两个完全不同的世界，要求一个从没有接触过洋车夫的八十年代的年青人，把握住二十年代洋车夫的气质面貌，应该说是相当困难的，在拍摄过程中，有时候，演着演着，现代青年的脾气习性又借着样子的躯壳流露出来了。创作过程要求演员对人物自始至终有牢固的、清醒的、完整的、准确的认识，有了这个基础，才有可能塑造出鲜明的人物形象。否则，稍一懈怠，演员的本色就会在人物身上闪现出来。张丰毅同志努力去做了，许多老同志在看了近期拍的样片后，说他“不容易，不容易”!也许这是对他比较恰当的评价。 　　　　近几年来，在我国银幕上，出现了一代新人。他们是我们事业的希望，但是搞艺术创作决非一蹴可就，一个演员(其他工种也是这样)不经过重重的磨炼，甚至遭到痛心的挫折和失败；不经过不间断的刻意探索与追求；不经过长期的努力，扎扎实实地提高自己的文化素养和专业水平；不在基本功上下一辈子的功夫，任何人都是难以飞升艺术的“天国”的。马克斯有句名言:“在科学上没有平坦的大道”，艺术创作同样是没有捷径可寻的，“只有不畏劳苦，沿着陡峭山路攀登的人，才有希望达到光辉的顶点。” 　　　　这既是对张丰毅的希望，也是对青年演员的希望。

原文 发表于《电影故事》1982年第4期  浏览：1096

设置 修改 撤销 录入时间：2004/8/20 14:27:48