舞台上下 　　 　　远在1919年，富英还在富连成科班实习时，我常随家大人听过他的雏凤之声。。。。最使我惊佩的是一次谭演昆曲《弹词》，这出《弹词》九转，富英唱得宫商谐和，板眼稳妥，逢高必起，落腔雍厚。我曾听我的姨父梁惠亭先生讲过这出戏如何难唱，听时虽不甚懂，但也知其奥窍所在与西皮二黄截然不同。 　　那时给我的印象有三：一是富英昆乱不挡，艺基必深；二是将来红氍毹上，谭必擅唱，马必擅白；三是富英嗓音清亮，得天独厚，虽非酷肖乃祖，而谭门本派有此冢孙，必能亢宗，或兼跨灶。 　　（富英）与日俱增的艺术进境，修正了我对他的最初印象，觉得他不只唱得悦耳，念白也流畅自如，做表也适度生动，靠把武功尤为精到。所以，富英在1937年前后，自将一军，树帜挑班，极符我望。 　　 　　蔚然大家 　　 　　所谓富英的拘谨，只是他言行上的表现，实际上他是忠实于艺术，忠实于观众的。忠实精神的显露，是精我所能，展我所能，罄我所能，竭我所能，不矜才，不使气，不故意卖弄，不哗众取宠。从他的艺术整体来看，正如出水芙蓉，不假雕饰，涵有清灵之气，馨逸之韵，萦绕于唱念做打之间。他的唱，既是天赋嗓子，也是功夫嗓子。 　　他的念白与做表，则如水流花放，妙造自然，看似潦草，实则是适度的潇洒，朴实无华而华隐于内。所谓“诗宜朴不宜巧，然必须大巧之朴；诗宜淡不宜浓，然必须浓后之淡。”正如“陈年之酒，风霜之木，药淬之匕首，非枯杭闲寂之谓”。这就足以说明他的艺术修养极深，艺术个性极强，从他自己的艺术见解出发，表现出自己的艺术天地。 　　观众看谭富英的戏，仿佛看不出有什么奇妙独异之处，甚或以“乏善可陈”而漠然视之。但是观众又喜欢听他看他，听他的唱，觉得过瘾，认为有味；看他的做表武打，也觉得爽朗痛快，看着舒服。这就是大家之所以为大家，不以棱角示人者也。 　　 　　英秀堂中 　　 　　1930年走访英秀堂老谭故居。投刺之后，出堂接待者，不是富英，却是小培先生。。。。（小培）叫声：富英！富英应声而出，端详清真而神采奕奕，一望而知是个性格内向的恂恂君子。引见之中，小培仍再三托我为文揄扬，富英则深深一揖，只嗫嚅着说了句：请您帮忙。再没有更多的客套。 　　富英住里院正房，会客在东侧三间，房间布置简洁，不像尚小云那样珠辉玉朗，也不像程砚秋那样诗情画意，更不像余叔岩那样古朴堂皇。简单地两套沙发，圆桌长几，间列方椅，既无文玩点缀，亦无花木掩映，洁白的墙壁上，挂满了历代帝王像和历代圣臣像。 　　我们由《水浒》而谈到《东周列国志》和《三国演义》。他孰读这三部小说，从小说里描写的人物，自然就引到墙壁上挂着的图像，他一一指给我看，从图像上又引到他所熟悉的这些人物的故事。如此回环引逗，使他谈笑风生。有人说谭富英沉默寡言，守口如瓶，事实说明，何尝如此，他不但不是沉默寡言，而且颇为健谈。

浏览：1850

设置 修改 撤销 录入时间：2001/6/10 10:14:39