2705号馆文选__影视戏剧 |
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我从来没对一出京剧的新编现代戏感过兴趣,但是《骆驼祥子》例外。
我以前写过《我和〈骆驼祥子〉的点滴》一文,在这里我也不想再赘述我看这个戏的感想了。前几天,在电视上又见到了关于《骆》的报道,忍不住想说点什么。随便的说说,没有逻辑,想到哪里说哪里,与大家交流一下: 先后7次看《骆驼祥子》,从他们的最初的封闭彩排就开始看起,所以在今天我可以很自豪的说,我是为数不多的看过他们原始模样的不多的观众中的一个。为什么要说自豪?是因为,我觉得它确实一个精品之作。 原始的演出大概有3个多小时,后来他们到北京演后,很多的人过于长,回家就精简了很多。此后,我每次去看,每次都有新的感受。他们总是在改啊改啊,删啊删啊,有的改的好,有的删掉了很可惜。原来在“寿堂”一场中,刘四爷看着自己的喜棚和大大的寿字,哈哈大笑,随后唱了一段: 人逢喜事精神爽, 七十庆九摆风光, 大摆喜宴在人和厂, 添福添寿春满堂! 随后虎妞接上:老爷子~~~! 摆风光,春满堂, 里里外外要排场, 大红烫金寿字亮, 五彩的汽灯就放霞光~…… 在一次修改中把刘四爷在前面的唱给删了,直接由虎妞开唱“摆风光”,我总感觉少些什么,倒不是什么先入为主,确实在虎妞的开唱前少了一个铺垫。 况且,我觉得刘四爷这段“人逢喜事精神爽”写的很好。和前面第一次出场的时候,前奏是一样的旋律,而这样的旋律用的是有目的的。在京胡的伴奏下,运用的大提琴和阮来烘托低音部,营造了一种“财大气粗,不可一世”的音乐形象,但是后面删掉了这个,没有了前后的呼应,最可惜的是破坏原本写的很成功的音乐形象。删的原因,不清楚,问过,有的说是:因为时间过长,要删,有的人说是:其中的第一句和第二句最后的结尾是两个上句(其实并不是)。至今也没有问到原因。 我很敬佩祥子的扮演者陈霖苍,敬佩的他地方,就是他是个极会演戏的人,他不仅在演,而且我感觉他每次演都在琢磨,都在不断的修改,我在台下看的时候,因为我认真的看了7遍,对于他们的表演太熟悉了,关门过节的地方,我都知道,当我看到他又作了小小的不太引人注意的修改时,我都在台下笑,呵呵,又改了。 例如在“醉舞”一场,虎妞把祥子拉进自己的屋子里,用酒灌他: “似这样好男人我怎肯放手~~~”(边唱边走“云步”,到桌子边,坐上桌子) “趁时机借酒性(右手提壶,左手执杯,倒酒)诱他上(右腿勾住桌腿,伏身,用酒杯对准迷迷糊糊的祥子的嘴)钩~~~(灌酒)”随后一段极美的月琴的弹拨。在这段美丽的音乐中,祥子和虎妞尽情的对视和喝酒,尽情的陶醉。尽情的舞蹈。祥子在迷迷糊糊中扳倒了椅子,在舞台上造成一种“零乱”,为的是后面的铺垫。虎妞看着祥子宽实的肩膀,手不禁在桌子边上来回的搓动,表达出一种渴望。据原扮演者黄孝慈说:这里是借鉴了《战宛城》中邹氏“思春”的表演。虎妞的表演到了极限后,忽然拉开了自己的小袄子,露出了红色的肚兜,(第一次看的时候,我还真不好意思看)“啪”的一下吹灭了舞台上的灯光,在红色的光环里,跑上去,猛的在后面抱住了祥子,祥子傻了,手中的酒杯落在了地上。这时候用三弦伴奏的京韵大鼓响起: “一个是有心生米巧做熟饭,一个无心攀花误入桃园”在这段伴奏中,两人又有一段很美的程式舞蹈,祥子把头深深的埋在虎妞的怀里。灯光暗~~ 关键就在陈霖苍的酒杯上,以前演出的时候,陈手中的酒杯是“落”在地上,而我最近看他们的演出的时候是,当虎妞一把抱住他的时候,陈手中的酒杯“啪”的一下抛在了上空,我暗暗叫好。这样改的好,为什么?这样改“自然的落下”为“抛”,一,表现了祥子这个憨厚棱头的小子,在忽然间对突如其来的“事件”在没有准备的情况下的惊讶和失措,二,前面的表演一直是优美的,迷离的,柔情的,这样一个酒杯忽然抛在了上空,就好象在平静温和的表演中忽然出了一块棱角,打破了刚才的舞台环境,这样显得更加的有层次感!表演的层次拉出来了,确实丰富了情节和人物。是一种比较高超的表演手段。到最后两个人彻底的抱在了一起,达到戏剧的最高潮。这里的酒杯起到了在真个表演逐渐演化中“过度”的作用。 我把我的想法和理解告诉了陈霖苍先生,他呵呵的笑了,说你看的还真仔细。 一个小小的细节体现了一个演员孜孜不倦的追求,《祥子》已经在全国获尽了奖项,但是他还是在改,在完善,确实是令人感动的。小到一个酒杯,就看出了一个演员的艺术思想。 陈霖苍先生说,8月24号又要演出《骆驼祥子》了,又是经过修整的,准备冲刺“中国舞台十大精品”。 我想不管是他获了多少的奖,我作为一个观众,我不关心这个,我关心的是,这个戏是否好看,是否给我带来精神上的愉悦,是否令我惊喜和陶醉。 我喜欢它是一个纯文艺作品,没有任何的要赋予我什么思想和教育,在时代激进的今天,江苏能够静下心来,创作这样一个北京的戏,确实是需要勇气的。而他们确实也完成的不错。我出自内心的喜欢这个戏。 |
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