2705号馆文选__影视戏剧

新观众和新经验　 　　 　　 　　　　这是我看近年最火的《切·戈瓦拉》的个人经验。本来我是请文化记者的朋友上人艺大剧场看《风月无边》，看了半幕不到，记者就来回扭动，一秒不停。我觉得是镜框舞台这个大盒子怎么都救不出来了。换幕时候我只好带人悄悄退场，刚出正门，又哄着人去小剧场看《格瓦拉》。这戏不是人艺的，租借人艺演出场地，这个制作班子应当说对我十分混帐。偷了我关于戈瓦拉在世界商业化中英雄现象的分析文章，连人称都懒得改一改，就登在精品购物报纸上替自己作广告不说，还爬到我的网页读者专栏大骂我，同时继续大作自己的广告。而我去看戏的时候，非但不是找他们算帐的，还买了好几张上百块一张的票，送给当时我工作的网站新生代。不说我在剧场的反映多狂热，多兴奋，也不说记者觉得这个戏简直是活报剧，挑逗简单对立情绪，只说，第二天上班，网站看过戏的小子们结巴着激动跟我说：“原来，戏剧是这么，这么的玩意啊，原来，您是‘导演’啊，导演原来能整这个啊，您有这么了不起的手艺啊。” 　　　　看着新生代，与其说感动，不如说发现着荒芜的新大陆：原来下一代不知道剧场是什么已经到了这一步？！早在80年代末戏剧就面临着危机，有时候舞台上演员人数多于台下的观众，演员给观众谢幕的时候眼泪汪汪的。而如今，送人戏票，像是给人上刑。 　　　　不难问也不难回答：戏剧观众到那里去了？观众坐到比镜框舞台缩小了一千倍的电视机前。年轻人可能不看电视，他们看碟，他们的剧场知识里没有阅读古典剧本的背景，偶然参与的现场经验对他们来说太酷，够刺激了，对我这种年龄的观众全是“玩剩”的。代沟成了一个问题：“亲爱的孩子，您知道什么真叫刺激？”而“刺激”的定义自身也成了一个问题。 　　　　分流。分散。观众年龄，观赏兴趣，观赏方式，高度转移并高度分流。这是全球消费文化面临的现实。戏剧能怎么办呢？

原文 发表于张辛欣主页  浏览：562

设置 修改 撤销 录入时间：2003/3/9 17:01:40