以下是收錄在《傾國傾城》dvd 裡 蒲鋒先生( Film Critic )的訪問： 　　 　　歷史背景: 　　這齣戲的內容其實已深入民心，因為《傾國傾城》之前，已經拍過好多不同的作品是講關於慈禧太后生平。在四十年代已有過好著名的劇本《清宮怨》，《清宮怨》後來拍成了電影叫《清宮秘史》，是由著名導演朱石麟於四九拍攝製作，這齣戲是由周璇飾珍妃，《清宮秘史》在六十年代曾被國內批判過，但因為《清宮秘史》本身是一部著名的電影，戲裡形容慈禧專制的形象非常深入民心，而光緒帝、,珍妃被慈禧欺壓，以及珍妃支持光緒帝的故事其實已經被定型。在七十年代，無線電視拍過一套電視劇集《清宮殘夢》，由汪明荃主演。由於《清宮殘夢》製作相當認真，且於電視最黃金興起的時候播放，當時是非常深入民心，對慈禧太后、光緒帝、珍妃這幾個人的關係都留有深刻的印象。不過無論之前那些電影或電視劇在製作水平和歷史的瞭解如清宮文物或清宮細節上的考究，都不及李翰祥熟悉，因李翰祥本身在這方面素有研究，所以他攝製的《傾國傾城》和續集《瀛台泣血》，這兩部戲的水平其實遠遠超過《清宮殘夢》。 　　 　　這部電影的歷史背景其實已經是清末，清朝的第二位末代皇帝，當時中國受到列強的侵襲，而特別是開始侵略中國的全是西方國家，如英國、法國和美國等等。但到後期，連屬於東亞的日本都開始對中國虎視眈眈，因為日本的現代化成功令它把中國視為最大的侵略目標，於是這電影的外圍歷史背景其實就是有關日本人侵略中國，諷刺的是當日本如此興盛時，中國卻由一個太后掌政，她保守、專橫，皇帝雖然有心去改革，也會受到許多因素制抓，整部電影的中心是說出一個國家的腐敗無能根本沒有辦法對付外敵。 　　 　　導演李翰祥 　　其實李翰祥本身一向對歷史上名女人非常興趣，他之前已拍過許多類似的人物，包括有楊貴妃和武則天，因此拍慈禧太后是理想當然的。回說這部電影的當時背景是由無線電視劇《清宮殘夢》開始令到香港觀眾對清宮史很有興趣，以李翰祥本身對清代歷史有濃厚興趣，他開拍這部戲就更加順理成章。李翰祥個人對慈禧的感覺，因此到八零年代後期，他更攝製《垂簾聽政》和《火燒圓明園》，兩部電影都是以環繞慈禧太后為中心。 　　 　　李翰祥本身非常清楚怎樣去將歷史和創作結合，所以仍以當時的歷史背景為骨幹，例如他是絕對掌握清宮的文物和禮儀，清代人的行為和稱呼，所以即使故事內容是有一定的虛構和戲劇性亦無可避免，實際這也是一個作為一部電影的要求。 　　 　　而貝托盧奇始終是外國人，他對中國的文物、規章制度和清宮禮儀，掌握上當然不能與李翰祥相比，而且李翰祥不單瞭解歷史，他更有能力拍出上庭的氣勢，例如清朝的早朝氣氛，他拍出當晨曦光芒初露，眾朝臣一步步踏入朝庭那宏偉甚至有些神秘的氣氛和色彩，是拍攝得非常突出。 　　 　　李翰祥《傾國傾城》表現出他是一位能夠在片廠裡面發揮得非常出色的導演。當他拍《垂簾聽政》時，他有機會去北京故宮作實地拍攝，可是他拍出來的效果和感覺是沒有《傾國傾城》時在邵氏影城拍出的氣氛。原因是李翰祥善於控制片場環境，在片廠內，他可靈活地運用廠內環境和器材，例如他用自動推軌鏡頭拍攝由外庭入內庭之類，因此反比起實境拍攝優勝，雖然好少人將李翰祥同希治閣比較，但李翰祥對駕馭片廠內的資源方面，倒有希治閣的相似味道。希治閣有一部電影奪拍索(字幕沒有顯示片名，正確片名應是﹖)也是大部分在片廠內拍攝，可以比較他們怎樣去發揮廠景。所以即使《傾國傾城》，其實是在一個封閉的環境拍攝，但李翰祥都盡量去發揮他這項特長，令到影片不會有單調的感覺，例如，他可以通過不同時間和天氣強調不同的環境，包括開場時的早朝到後來事件發生時，便開始有狂風然後到最高蜂時下雨，他在掌握和製造氣氛和戲劇力的技巧都已到了爐火純青的地步。 　　蒲鋒 Film Critic 　　 　　 其他角色 　　 　　李翰祥描寫女人有有著濃厚的個人特色，他是最關心女性角色，相比起張徹是屬於男性剛陽味，李翰祥最擅張仍然是拍有關名女人。他最大的特色是女性在男性主導社會如何生存，女人甚至可以通過手段可以超越男性，當中可能通過性慾，有時也用籠絡人心和陰謀詭計。他強調女性在如此背景下掙扎求存，而特別在中國環境裡面，女性也就特別擅長和有機會去使計謀爭取個人名利權勢。 　　 　　 李翰祥拍慈禧是有心把這角色從以往的典型再提升。以前的作品，不論《清宮怨》或《清宮殘夢》，只強調慈禧的專橫一面，但李翰祥知道如果再一次集中拍慈禧這一面並不足夠和吸引，他一定要和以往的不同，所以他選擇細緻地描寫這個女人的心計和狡猾，並非一味專橫，所以在戲內這角色是有機心，有計謀把握機會，而非只有蠻不講理。 　　 　　這樣的描寫令慈禧這角色更加豐富和立體，讓人思考而非一味反感，所以令人覺得他所帶出的問題是更深入和全面，故此，我們可以說他有自己的一套去詮釋 　　 　　 　　戲內的每一個角色。另外，他也借助慈禧這角色去諷刺整個歷史環境，他描寫的慈禧有時是用一種應付家事的形式處理國家政務，家與國並不分開，可是當她以蠻不講理的手段去應付國事，又發揮到功效，她便成功以這種手段得到權力統治國家。 　　 　　至於太監本身在中國歷史裡屬於陰暗一面，一方面他們機會親近皇室，但實際上他們在朝庭內本應沒有權的，不過因為他們可以直接親近皇帝和權力核心，所以在歷史上製造矛盾和混亂角色。太監在歷史上為禍最深是在漢朝、唐朝和漢朝，清朝中太監的影響力已減低，但在可以接近當權者之下，他們仍有一定的影響力。在戲裡，我們可看到太監可以影響慈禧的情緒和判斷，但始終太監是在慈禧的恩准下才可弄權，沒有慈禧的默許，太監根本沒權可弄，所以這暗示了整個問題中心仍是在慈禧身上。 　　 　　後宮亂政一般是發生在太后身上，妃嬪好很少有這麼大的影響力或權力去亂政。所以李翰祥拍這部電影其中一個特式是將珍妃的重要性減低，如果看以往同類作品如《清宮秘史》，珍妃對皇帝是有相當的影響力，她非常鼓勵光緒皇去改革圖強，造成和慈禧有嫌隙，就好像婆媳之間的衝突和矛盾。但李翰祥在《傾國傾城》內把珍妃作為影響光緒皇的動力減弱，把焦點放在光緒皇和慈禧之間。 　　 　　盧燕 　　 　　盧燕在這齣電影的演繹方式是集中在勢利而不單只是野蠻無理與欺壓，她亦演出慈禧在勢利和奸狡之中偶有的柔弱和比較人性化的一面。 　　 　　狄龍 　　 　　狄龍在這部電影所演的角色和以前的有些分別，以前他在武俠片裡多是飾演大俠這類很剛強的角色，今次要他演較懦弱的角色，對他來說是有一定的難度。 　　 　　導演不單只強調這角色的柔弱方面，也著墨於年少青春的一面，例如他和姜大衛一起嬉戲便是想表現出光緒帝活潑的一面，而並非像傳統上只有懦弱猶豫。 　　 　　李翰祥的影響 　　 　　李翰祥的清宮系列對中港台的清宮電影留有深刻的影響，亦因他拍那幾齣著名的清宮系列，令到後來也有其他有關清室的電影出現，例如田壯壯拍《大太監李蓮英》。當然李翰祥並非唯一的因素，但起碼李翰祥是清宮電影的主力帶動者，而他所製的清宮電影亦帶給中港台同類的電影或電視劇製作深遠的影響。 　　 　　 　　 　　那時荷里活流行拍古羅馬歷史劇，也很講究排場，例如《龍虎群英》或《賓虛》。這些戲是荷里活用來抗衡電視劇，而香港和台灣亦有拍攝一些講究排場的歷史劇，而李翰祥在這方面是最有代表性，亦是最有實力。他在台灣拍過《西施》都同樣有很強的歷史背景根據，同時他所拍的宮廷皇室是很有氣派的。 　　 　　邵氏影業 　　 　　其實邵氏電影最令人深刻的是製作上的精細，是同期香港電影的製作價值和水平屬於最高，但另一方面邵氏電影也給人感覺商業性最強，以娛樂為宗旨。 　　 　　邵氏有很多很著名的導演拍攝過很出名的電影如張徹、楚原和劉家良，這一切對當年成長的人有著深刻影響。 　　 　　往後香港電影在製作方針上其實大部分都承襲自邵氏。對電影商業性的重視，例如對商業題材的發揮和發掘，好像我們看武俠片和當中的男性情義之交，後來都成為香港電影主流，而這些都是由邵氏開始或發揮出來的。 　　 　　邵氏整個廠的概念有很濃厚的美國電影影子如美高梅電影公司，片廠的制度由三四十年代開始建立，美國的片廠制度中包括所有部門如：製作創作剪接等都設在同一廠址裡，甚至演員明星都住在片廠附近的宿舍裡。邵氏都一樣，他設有不同的片廠提供拍攝場地，亦在同一地方設有不同的部門，做電影後期製作和保持公司運作，亦建有員工宿舍，整個電影製作都得以在片廠製度內完善地運作。這是美國和香港的片廠製度最輝煌的時期。到七十年代，片廠製度開始沒落。到現今雖然美高梅或邵氏仍在，但製作方式與當年大不相同了。

浏览：1050

设置 修改 撤销 录入时间：2003/2/11 15:43:12