"苍天哪！"一声高亢激昂的喝喊，久久地在北京戏校排演场内回荡，紧接着扩音器中"急急 　　 　　 　　《逍遥津》中饰汉献帝 　　风"锣鼓铿锵。侧帘后走出"高派"须生辛宝达，此时他扮演的孙安，被无端廷杖四十，赶下金殿。只见他左手托纱帽，头戴甩发。右手撩官衣，浑身颤抖，举步踉跄。台中小蹉布，戴纱帽，抓袖撩袍。"水底鱼"中一步一顿，由慢至快，跌跌撞撞奔回自家厅堂。 　　 　　此时我站在台下，对身段和录音配合深表满意。忽然，一连串支吾不清的大声呼叫在我身旁响起，原本同我并坐的老艺术家李和曾先生，不知何时已突然站起，拄着手杖三步并两步奔到舞台边，冲着他的弟子，嘴角微颤，反复讲着："不对，不是这样……"他见众人上来搀扶，焦躁地手指着自己的嘴巴，手拄拐杖，连连摆手，眼睛里流露出无奈的歉意。他深恨病魔缠身，使他无法准确表达自己的艺术见地。同志们搀扶劝慰，无限尊敬眼前这位皓发满头，衣着朴素的大艺术家。 　　 　　早在五十多年前，他已名贯中华。他高亢激昂的声腔，塑造了多少可歌可泣的英雄。对艺术孜孜追求，对同行扶危济贫，满腔热忱，梨园行中，他享有"小孟尝"之美称。"十年浩劫"被赶下舞台，务农耕种。重返舞台后，李先生有使不完的劲，排演外出他胜似年轻人。在1985年他终于倒下了，重症脑梗塞使他几乎丧失了整个记忆以及语言表达能力。整日痴呆地躺在病床，难道一代名家就这样灭迹销声？没有，是医生和他可敬的李忆兰夫人，在脑梗塞病例中创出奇迹。他不仅恢复了部分记忆，还能应邀在晚会上唱上两句。相反，一向照料他的贤妻，却身心交瘁离他先逝。刚才李先生的焦灼，由他的老搭档赵永泉先生道出真谛。在60年代，排《孙安动本》一剧前后，李和曾，李少春两位名家，深知艺术无止境，双双拜在周信芳先生门下，化"麒派"为己用。刚才宝达这段全套动作，就是李先生深钻"麒派"精心设计安排的动作，准确刻画主人公被责，悲愤冲天的情怀。渗透了他的心血，饱含他尊师重义的成果，岂可潦草而过。永泉导演走上台，向宝达传授戏理，宝达心领神会，一遍遍认真演练，直到李先生哈哈大笑，"哎，对喽！对喽！"舞台上下观者，无不为新老艺术家认真严谨的求艺精神所折服。 　　 　　在送李先生归家路上，李先生和永泉先生倍加感慨回忆此戏由山东柳子戏搬上京剧舞台的经过。五十年代末，马少波院长在山东，一眼相中《孙安动本》。布置二团李和曾，景荣庆，江新蓉，江世玉等主演，翁偶虹、初野耘三五天即改编脱稿，费文治、任子衡的唱腔设计也相继完成，樊放导演由下地到彩排也只要十三天左右。无论是演出质量和排演进度，引起了新闻界的报道和评述，靠的是群策群力，演职员勤奋敬业的精神。永泉讲到徐龙扮演者景荣庆先生，极富创造力。他塑造的徐龙，有鲜明的性格，京味独特，为全局烘云托月，起着举足轻重的作用。啥活经他手，皆有不凡的效果。和曾先生高兴的讲："老景接下徐龙这活儿，把宝达，把戏全托起一大块。"的确，要想原汁原味录制下精品，身经百炼的老艺术家们，都发挥着不可估量的作用。 　　 　　几十分钟的旅程攀谈，使年轻的出租汽车司机颇感兴趣，他冲李先生讲："瞧您准是大首长？"和曾先生忙讲："我是唱戏的，我叫李和曾。"这陌生的名字，小司机听的直愣神，永泉先生忙搭腔："他们这岁数，提歌星影星还行，提您他们哪知道！"李先生苦笑着摇头，艰难地走下车去，望着他的背影，我不由得鼻子一阵酸楚，是呀！六十年代，一开"话匣子"，总能听到他的声音，无论工矿，街道，部队，一提李和曾都会引来人们热情致敬，人们太熟悉他了。"十年浩劫"和疾病，使他过早离开他心爱的舞台和观众，人们不太熟悉他了。但是我想他们这些人民艺术家，创造京剧辉煌鼎盛时代的功臣，今人和后代子孙，不应该忘记他们，不应该忘记李和曾……

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