平日闲逛书店乱翻书，最恨没有前言后语之作，拿在手中翻来翻去，总有一种光秃秃的感觉，不信任感油然而生。但是近日却连续两次买了这样的书，便是陈从周先生的两本散文集《梓室余墨》和《陈从周散文集》，原因在于，十几年前，通过一本名为《书带集》的小书，就曾领略过陈先生文章的大家风范，那种玲珑通透之感至今难以忘怀。 　　 　　玲珑通透这个词是从玲珑剔透而来。《现代汉语词典》这样解释“玲珑剔透”：“形容器物细致，孔穴明晰，结构奇巧（多指镂空的手工艺品和供玩赏的太湖石等）。” 　　 　　这样一个解释用在陈从周先生身上很恰当——陈先生是同济大学教授、著名的古建筑学家、园林专家，释语中提及的“太湖石”，几乎是古代园林艺术不可或缺的一项，陈先生的文章中经常涉及。他还写得一手漂亮散文，又工于书画，按时下最流行的说法，是个码字儿的，甚至还是个码笔画儿的，既是“码”，就又暗合了释语中“工艺品”这一说法。至于释语中所用的形容词：“细致”、“明晰”、“奇巧”，换来形容陈先生的文章，都是深中肯綮、当之无愧的。 　　 　　为什么又改“剔透”为“通透”呢？实在因为剔透一词太过精巧。陈先生的文章精巧不假，精巧到极处，一篇随笔只一句话解决问题。比如《梓室余墨》中有一篇“福禄寿砖为明代物”，偌大一个题目，下边只有１７个字：“福禄寿砖为明代物。明墓明塔等中屡见。”精巧吧？然而一看便知，这是典型的“薄发”，背后的“厚积”之苦如何呢？作者的密友冯其庸曾说过：“书中所写，都是他的亲知亲阅，是他多年来实地考察南北各地古建筑的心得结晶。”由此可见，陈先生之文不仅止于精巧，还有一股大气贯穿其间，它是几十年苦苦修炼、“行万里路，读万卷书”的结果。大在通，把知识学通了，把艺术领悟通了，把人生看通了；通了，才能透，才能寥寥数语，老老实实朴朴素素，但文尽而意无穷；才不会像某些著名教授那样，洋洋万言，全属矫情感慨，言无实物。 　　 　　《梓室余墨》一书中多是此类或长或短、一事一题的学术札记，它们继承了乾嘉仆学派的传统。本书后勒口的介绍文字不知何人所撰，概括准确而全面，不妨抄在这里：“本书倾注了作者近二十年的心力，４８７题以古建、园林为主，兼及书画、文物、古迹，以及近代学人、文士、教育、民俗等诸多领域侧面，看似天马行空，信笔拈来，随手挥洒，实则扎实丰硕，言之有物，有史可征……少学究气，多文人味，允为上乘学术小品。” 　　 　　陈先生也有长篇大论的，收在《陈从周散文集》中的文章就是例证。这些文章大抵可分几类，一是关于古建筑、园林的艺术随笔；如“说园”和“园林丛谈”系列，是海内外公认的研究中国古典园林艺术的经典。二是学术味道很浓的游记；如“宣城志古”、“闽中纪游”等。三是怀念友人的至情文字；比如“记徐志摩”（陈与徐有亲戚关系）、“瘦影”（怀念先师梁思成之作）等等。这些作品，俞平伯先生曾经盛赞：“其间山川奇伟，人物彬雅，楼阁参差，园林清宴，恍若卧游，如闻謦亥欠。” 　　 　　如果要我评价陈先生的文集，我更愿意借用他自己“说园”中的文字：“万顷之园难以紧凑，数亩之园难以阔绰。紧凑不觉其大，游无倦意，宽绰不觉局促，览之有物……而大胆落墨，小心收拾，更为要谛，使宽处可容走马，密处难以藏针。故颐和园有烟波浩渺之昆明湖，复有深居山间的谐趣园……园有大小之分，有静观动观之别，有郊园市园之异等等，各臻其妙，方称得体。”你只须将这段话中的“园”换成“文章”、亩啊顷啊的面积单位换成文章的长短，其他那些赋比兴，就恰到好处了。 　　 　　另外值得一提的是，陈先生不仅纸上谈兵，他还亲历亲为地筹建过纽约大都会博物馆的“明轩”以及旧金山的中国园林，非常希望有一天能够亲眼看到它们。按照文如其人的说法来推论，园林亦应如其文，那我们将再一次为玲珑通透的艺术所感染。

浏览：2404

设置 修改 撤销 录入时间：2002/10/5 23:28:58