中国当代文献_中国当代文献~史料_109231号馆文选__新世说 |
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新世说卷六 巧艺第二十一(二)
吴渔山画与石谷齐名,尝再至欧洲。晚年作画,好参用西法,然画中时有云气,绵渺凌虚。尝曰:"欧人之画,全在阴阳向背形似窠臼上用功夫;我之画不取形似,不落窠臼,谓之神逸。即款识论,彼喜识下,我乃题上。用笔亦不相同也。"(吴名历,江南常熟人。久奉耶酥教,尝曰:"年垂五十,学道于三巴眠食第二层楼上,观海潮度日,忆五十年看云尘世,较此物外观潮,未觉今是昨非,亦不知海与世孰险孰危?索笔图出,具道眼者,必有以教我。") 恽寿平少年山水学王蒙,既与王石谷交,曰:"君独步矣,吾不为第二手也。"遂兼用徐熙、黄荃法作花鸟,自为题识书之,世称南田三绝。宋牧仲尝语人曰:"南田画暗中摸索,即能辨之。世多伪作,其至处必不可伪也。"性甚嵚奇,遇知己,或匝月为之点染;非其人,则百金不能市一花片。所居瓯香馆,与倡酬者,皆一时名士。(恽名格,江南毗陵人,自号南田老人。少时流离琐尾,尝为某军帅所获。其父以计诱令出家,始得相聚。长以父兄尝仕明,不应举,惟攻古文词,其于画,天性也。) 查二瞻家故饶裕,多鼎彝及宋元人真迹,遂精鉴别。画初学倪高士,后参以梅华道人董文敏法,用笔不多,惜墨如金,负神懒散,气韵荒寒,逸品也。见王石谷画,爱之,延至家,乞其泼墨作云西、云林、大痴、仲圭四家笔法,盖有所取法也。晚年技益超,直窥元人之奥。尝作《师子林》册,宋牧仲得之以为快。(查名士标,海阳人,自号梅壑散人,明末诸生。寻弃举子业,专事书画。) 傅青主工书,自大小篆隶以下,无不精。尝自论其书曰:弱冠学晋、唐人楷法,皆不能肖。及得松雪、香光墨迹,爱其圆转流丽,稍临之,遂乱真矣。已而乃愧之,曰:"是如学正人君子者?每觉其觚棱难近,降与匪人游,不觉其日亲。松雪何尝不学右军而结果浅俗,至类驹王之无骨,心术坏而手随之也。"于是复学颜太师。因语人学书之法:宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排。君子以为青主非止言书也。(傅公已见前。) 陈元孝行、草、分、隶皆有法。始晤王阮亭,揖甫罢,即出一端石相遗,视其侧有铭八字,曰"独漉所赠,渔洋宝之。"陈工汉隶,此其手书也,王甚珍之。(陈公已见前,自号独漉。) 吴三桂不善书而喜临池。苑中花木清幽,有列翠轩者,屋五间,窗外有隙地数丈,悉种短草,地尽则层峦叠嶂,高凌天际。春秋佳日,三桂辄携笔墨于轩中,作擘窠大字。侍姬数十辈环侍于前,鬓影钗光,与苍翠之色互相辉映。置身其中,几疑仙境。(吴已见前。) 张闲鹤性闲傲,嗜饮,少进辄醉,醉辄喜画兰,勃勃有生气。陆子黄尝得所画兰,悬之斋壁,忽香发满室,陆异之,因额其斋曰"兰堂"。(张名道岸,浙江湖州人,即苕南四隐之一也。) 苏遗民为人奇狷,善画帝释诸天像,得吴道子笔意。间写山水,成即毁之,人莫测其意。后以穷困死。(苏名遁,江南华亭人。) 万年少多材多艺,自诗文画之外,琴棋剑器,百工技艺,细而女红刺绣,粗而革工缝纫,无不通晓。唐叔升叹曰:"我辈十指虽具,乃如悬槌;君具何种慧性,乃能至此?"(万名寿祺,江南淮安人,已卯孝廉。) 顺、康时,顾二娘以善制砚称,生平所制砚不及百方,非端溪老坑佳石不奏刀。相传以鞋尖点石,即能辨别瑕瑜,亦奇技也。其言曰:"砚为一石琢成,必圆活而肥润,方见镌琢之妙;若呆板瘦硬,乃石之本来面目,琢磨何为?"所作之砚,古雅而兼华美,当时实无其匹。(顾系德麟之儿妇,姓邹氏,江苏吴县人。乾隆末,杭州何春巢于金陵市上得一砚,背镌刘慈一绝云:"一寸干将切紫泥,专诸门巷日初西。如何轧轧鸣机手,割遍端州十里溪。跋曰:"吴门顾二娘为制斯砚,赠之以诗。顾家于专诸故里,故云。时康熙戊戌秋日。"诗绝超逸,然不知刘慈为何许人也。) |
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