我结识贾大山老师，还是从他的一篇小说开始的。 　　 　　1981年，我在河北沙河县服役，因为喜欢文学，自费订阅了几本文学刊物。打开第一期的《滹沱河畔》，发在头题的小说《友情》，一下子把我吸引住了。人物对话，场景描写，还有作品里氤氲出的气息，让我感到既熟悉又亲切。那时，因为我刚从农村出来，孤陋寡闻，这篇小说的作者“贾大山”对我来说还是陌生的。但凭直觉，我认为他应该是我们正定老乡，不然，作品中怎么会有那么浓郁的正定气息呢？不久，我从一篇关于他作品的评论中，证实了我的猜测。我才知道他的小说《取经》曾获得1978年全国首届优秀短篇小说奖。我为有这样一位老乡而感到自豪。后来，我又读到他几篇小说，每一篇都写得很精致，让我爱不释手，每一次阅读，都给我带来一种美的享受。 　　 　　于是，我萌生了回家乡拜贾大山为师，进行乡土文学创作的想法。那一年，我才十七岁，正是喜欢做梦的年龄。几年后，我的这个愿望得以实现。可以说，我是在贾大山老师的精心栽培和呵护下，步入文坛的。 　　 　　贾大山的小说为什么那么有魅力呢？当然，除了手法和谋篇布局的巧妙，思想的深邃，以及文字的简洁幽默之外，还有一个原因，就是生活气息浓郁，极富地域色彩。他的一生，都是在家乡正定度过的。正是正定深厚的历史文化积淀，孕育并培养了大山老师的审美境界和人生智慧。而他所有的小说，写的都是故乡的人和事，以及市井百态，人生悲喜。如他早期的《贺富》，主人公就是他们街上的一个菜农。改革开放前，那位菜农到他家淘茅厕，时常拿来一些时令菜蔬作为答谢。改革开放后，情况却变了，茅厕要花钱雇人来清理。他从这件小事儿中捕捉到了时代的变化，发掘出其深刻的社会内涵。这篇小说发表后，很快被《小说选刊》转载。 　　 　　一年冬天，贾大山老师患了感冒，晚上吃了一粒“康泰克”。第二天早上，感觉身上轻松多了。然而，妻子擦地时，却在沙发下面发现了那粒“康泰克”，原来，昨晚它滑落到了地上。于是，就有了小说《药罐子》。小说明面上是写主人公强烈的心理依赖，深层次里，则表现了人性之中的某些弱点。大山老师把身边一些熟人的特点都集中到了主人公身上，因而人物活灵活现，又幽默风趣富于哲理，让人读后忍俊不禁，拍案叫绝。 　　 　　上世纪90年代初，他终于辞掉了县文化局局长一职，无官一身轻，家里又恢复了昔日的清静，他又可以沉下心来写他的小说了。作为一名作家，这是他一直所期望的。同时，他也体味到了世态的炎凉和人情的冷暖。一天，他下楼买菜回来，按响门铃，别着嗓子用普通话对屋里喊：“贾大山在家吗？”妻子以为有人来访，赶忙打开了屋门，却见丈夫笑眯眯地站在门外。这个玩笑，让他创作出了小说《门铃》，对世态人心进行了一番充满善意的剖析和揶揄，让人会心一笑，又不免生出对现实和人性的深思。 　　 　　而《夏收劳动》，体现了他对社会现实的关注和忧虑。一年夏天，县委组织四大机关领导，下乡帮农民收割小麦。但农民朋友并不怎么领情，冲他们喝了一声“三桌”—那天，他们果然摆了三桌。但吃的非常简单，只是小米稀饭，咸菜，酱豆腐和凉拌黄瓜。但通过这件事儿，他感到了干部和群众之间沟通的艰难。于是，就创作了这篇小说。他非常善于从人们习以为常的生活中，发现创作素材，再通过精心的提纯，变成黄灿灿的“金子”，呈现给读者。他就具有这样一双慧眼。难怪，他的小说都那么精美，极富生活气息。此外，像《傅老师》、《老底》、《老曹》等，也都是有生活原型的，这些人物在当代文学画廊里独具特色。而那篇《老拙》，里面就有他自己的影子。 　　 　　1992年夏天，大山老师为我的小说《枯井》写了一篇推介文章，里面阐述了他对小说的看法。他认为，作家就应该写那些“人人心中皆有，人人口中皆无”的东西。而人人心中皆有的事儿，我们写出来，读者才会感到亲切；人人口中皆无的话，我们写出来了，才有新意。他的小说写出的就是人人口中皆无，而心中皆有的。而做到这一点，需要作家具备多么敏锐的洞察力，以及对人生和社会深刻精辟的思考呀。 　　 　　大山老师最欣赏苏东坡的那首《题画雁》诗：野雁见人时，未起意先改；君从何处看，得此无人态？“无人态”乃自然之态，这正是他一直所追求的审美理想。因此，他的小说不矫揉造作，更不无病呻吟，亲切质朴得如同拉家常，每一个字，都是从内心流淌出来的，真诚而温暖，时不时还会迸射出智慧的火花。他更耐得住寂寞，不追赶时尚写法，每一篇作品，都要反复推敲打磨，无出彩之处不肯落笔。孙犁先生曾这样称赞他：“小说爱读贾大山，平淡之中见奇观；可惜作品发表少，一年只见五六篇！”他的作品数量虽然不多，却几乎字字珠玑。他写作不是为了稿酬，而是要“为人间化解一份热恼，增添一点清凉”。他通过作品所弘扬的，是真是善是美，是对社会风气的引领。这种创作姿态，非常值得我们当今的作家们学习！ 　　 　　(康志刚，作家，现居石家庄)

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