余叔岩，本名第祺，祖籍湖北省罗田县，１８９０年１１月２８日生于北京，１９４３年５月１９日去世，终年五十四岁。 　　 　　　　余叔岩出生在一个京剧世家里。他的祖父余三胜，是最早的老生流派（“老三派”）之一－－前余派的创始人。他的父亲余紫云，是清代同光年间最出色的青衣、花旦兼昆曲旦角演员，为“同光十三绝”之一。祖孙三代，都是独树一帜的杰出艺术家。 　　 　　　　余叔岩幼年随名教师姚增禄学武生戏，又随吴连奎和他的哥哥余伯钦学老生戏，有深厚的幼工基础。他十三岁就开始了舞台生活，兼演武生和老生，那时，用艺名小小余三胜。由于他扮相好，嗓音好，能文能武，不久就被聘请到天津当主要演员。十四岁起在天津下天仙茶园等戏台上演出了六、七年，很受观众欢迎。不料，正在唱得很红的时侯，他得了咯血症，嗓子喑哑了。１９０９年，他二十岁时不得不离开舞台，回北京养病，结束了他早期的演剧生活。此前，他曾在老蓓开的唱片公司灌制过了两张半共五面唱片，记录着他早期的演唱状况。 　　 　　　　倒嗓失音，使余叔岩顿然间身处逆境，但经过一些好朋友的诱导和帮助，他却真正奋起，立志图强了。在八、九年的长时间里，他虽然一直无法正式演出，却始终顽强地坚持练功学艺。他学习、钻研的主要内容，就是代表着当时京剧最高水平的谭派艺术。在他养病期间，每逢谭鑫培演出，他必去观看，细心地加以揣摩。一直到了废寝忘餐、入迷的程度。当时，有一些业余爱好者如陈彦衡、王君直等，把谭鑫培的艺术提高到学术的高度，称之为“谭学”，进行深入研究。余叔岩高度重视这些“谭学”研究者的研究成果，曾非常认真地向陈彦衡、王君直等人请教。余叔岩很喜欢和文人学者结交，向他们学习绘画和写字，和他们一起分析戏情戏理。他还经常找精通音韵的魏匏公等人请教，下功夫研读了《佩文韵府》、《李氏音鉴》等书，比较系统地掌握了四声、音韵方面的知识。这一切，大大提高了他的文化水平、艺术修养，从而使他的演唱艺术有了相当深湛的造诣。 　　 　　　　1915年，由于一个特殊的情况，不肯轻易传艺的谭鑫培破例收了余叔岩为徒弟。正式拜师后，余叔岩虽然得到了谭鑫培的一些亲传，但他学谭派，主要还是靠自己钻研。他克服了重重困难，以极大的恒心和毅力，历经八、九年的刻苦锻炼，使自己的嗓音终于得到了一些恢复。在1917年，他仍以小小余三胜的艺名重返旧地，在天津“中舞台”重新正式登台。不久回京，他就改用余叔岩这个名字对外公演了。他的嗓音虽然有音量小、缺乏耐力的局限，但锻炼得很有韵味，很有乐感。他的演出剧目非常丰富，文武昆乱不挡，谭派的各种高难度作品，如《定军山》、《问樵闹府》、《失. 空. 斩》等等，他都学得很精到，演得很传神。1917年，谭鑫培去世了，京剧界内外公认余叔岩是谭派艺术最优秀的继承人。 　　 　　　　余叔岩学谭派，不是照搬和模仿，而是力图全面掌握谭派艺术的特点和规律，真正把那些称“绝”的尖端技巧学到手，然后再根据自己的理解，进行再创造。他通过不断的实践，将谭派艺术向着细致、精雅的方向又推进了一大步，形成了自己的风格。这就是我们现在说的余派风格。 　　 　　　　余叔岩留下的形象、声音资料都不多，但都很精美。他的二十几幅剧照包括了文武各类剧目、各种不同扮相，足以显示出他身段、把子和神情、气质各方面之上好、上佳。尤其是《宁武关》、《洗浮山》等一些剧照，更可以体现出他造型的规范的讲究。后人为了学习他的好处，就连他一些练功的照片也当作楷模。 　　 　　　　1917年到1928年，余叔岩曾分别和杨小楼、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云等同台合演了大量优秀的传统剧目。他还请谭鑫培的几位主要配角，如小生程继先、架子花脸黄润甫、武净钱金福、丑角王长林给他配戏，他的岳父、最著名的老派青衣陈德霖也常常给他配戏，这就使他的演出更加精彩，给观众留下的印象更为深刻。 　　 　　　　1928年，他因病又一次离开了舞台，这以后，除了在个别的堂会、义务戏等大合作演出中偶然一露，就极少再作个别公演了。余叔岩活跃在舞台上的年限并不长，为什么能在京剧史上发生了那么重大的影响呢？这主要是由于他的艺术十分精湛。他是一位唱念做打都有突出成就、全面发展而又极富天才和灵气的艺术大师，而他的演唱艺术尤其脍炙人口。他传世的十八张半唱片极为戏曲鉴赏家们所珍视，一直被认为是京剧演唱艺术的经典范本，是学习老生唱腔最好的教材。 　　 　　　　这非常出名的十八张半唱片，是分四期灌制的。第一期六张半，是1923年在百代公司灌制的。第二期六张，是1925年在高亭公司灌制的。这十二张半唱片，是他艺术生活鼎盛时期的作品，均由杭子和司鼓、李佩卿操琴。 　　　　第三期四张，是１９３２年在长城公司灌制的，由杭子和司鼓、朱家夔操琴。第四期两张，是1940年在国乐公司灌制的，由白登云司鼓、王瑞芝操琴。这两期唱片是余叔岩退隐后灌制的，他的嗓力虽大不如前两期，但演唱技法更为炉火纯青。 　　 　　　　余派唱腔，多方面地反映着我国戏曲传统的审美情趣，以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇和工力深厚而著称于世。由于文化素养的提高，余叔岩改变了谭鑫培“精于音律，拙于字义”的局面，具有清健的风骨，富有儒雅的气质。 　　 　　　　《战太平》唱片的一段【二黄导板、散板】唱腔，是元末死不降敌的英雄花云，出战前整理戎装时唱的，余叔岩唱出了豪壮雄浑的气势和一位大将激越深沉的感情。 　　 　　　　《珠帘寨》唱片。这是“沙陀国”的首领李克用，与唐王大臣程敬思叙旧时的一段唱：李克用以关羽、张飞古城相会的故事来比喻他们的友谊。在描述擂鼓三通斩蔡阳时，余叔岩对唱词中三个“哗啦啦”的处理，精彩纷呈，出情出景，绘声绘色。当时有诗赞颂曰：“珠帘一曲真无价，不在寻常耳目中。” 　　 　　　　余叔岩十八张半唱片，多年来已复制成各种版本，流传广远，本站将陆续全部上载供大家欣赏。 　　 　　　　余叔岩的入室弟子共七人，有“三小四少”之称。四少是：李少春和王少楼及曾用艺名“吴少霞”的吴彦衡，还有余叔岩的妻弟陈少霖；三小是孟小冬和曾用艺名“小小朵”的杨宝忠、曾被称为“小谭”的谭富英，七人中，李少春和孟小冬都是在1938年10月正式拜余叔岩为师的。他们是余叔岩晚年精心挑选的两个徒弟，得余叔岩真传最多，在传承和发扬余派艺术等方面都有突出的贡献。 　　 　　　　余派传人当然不只这七位。没有正式列为余门弟子而得到过余叔岩指点和帮助的名演员还有许多，其中，杨派老生创始人杨宝森便是成就卓著的一位。

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