| 中国古代文献_中国古代文献~集部_115716号馆文选__岁寒居词话 |
|
|
|
岁寒居词话(五)
○仇远词 元人词,以仇山屯阝仁近为最。名远,钱塘人,溧阳教授。一时游其门者号为词宗,若张翥、张羽等有盛名,而蜕岩尤为人传播。 ○吴澄词 吴澄字幼卿,临川郡公,谥文正,世称草庐先生,有词一卷。 ○湖山类稿 汪元量字大有,号水云,钱唐人。以善琴侍谢太后。宋亡随北行,留燕,为黄冠,南归。有湖山类稿,多亡国之恨。水龙吟後阕“目断东南半壁,怅长淮已非吾土”,不自料其悒骚也。 ○杨用修词 明人词,以杨用修升庵为第一。仆在南诏,见其题寺壁一首,反复诵叹,属寺僧摹刻上石。雨中花云:“一袅纤腰轻瘦。六幅轻纱红皱。粉熟悉香,态浓妆浅,正是愁时候。萧萧风,黄昏後。云湿仙衣寒透。帘悄窗闲,灯昏酒冷,听尽莲花漏。” ○王世贞词 太仓王世贞元美望江南亦胜馀子。“歌起处,斜日半江红。柔绿篙添梅子雨,澹黄衫耐藕丝风。家在五湖东。”犹有唐二主风韵。 ○清词人 清初词人,如天骏公、梁玉立、龚孝升、曹洁躬、陈其年、朱竹、严荪友诸家,词采精善,美不胜收。中间先徵君稚威、吴人、洪北江、钱晓徵,均称後劲。嘉道以来,则以龚定庵、恽子居、张皋文辈为足继雅音也。 ○清初三家 倚声之学,国朝为盛,竹、其年、容若鼎足词坛。陈天才艳发,辞锋横溢。朱严密精审,超诣高秀。容若饮水一卷,侧帽数章,为词家正声。散璧零玑,字字可宝。杨蓉裳称其骚情古调,侠肠俊骨,隐隐弈弈,流露于毫楮间。玉津少年所为铁笛词一卷,刻羽调商,每逢凄风暗雨、凉月三星,曼声长吟,时恨不与容若同时耳。 ○词韵 宋元以来,作者云兴,但有制调之文,绝无韵选之事。嘉庆时,秦敦夫取阮文达词林韵释,名曰べ斐轩,而不知即元人所刻之中原音韵北曲韵,非词韵也。道光初,戈顺卿刊词林正韵,用古韵平、上、去与入声分隶,以意为之,非绍兴二年词林要韵之旧也。至清初,赵钥、曹亮武、李渔所刊词韵,曲韵耳。文会堂词韵,则平、上、去用曲韵,入声用诗韵,亦未尽合。许昂霄、程名世、吴良、郑春波之学宋斋、绿漪亭,尤春不可从。 ○词韵与诗韵异 词韵与诗韵异,以三声并入入声,可合可分有定也。以切音分类,各有界限,不可妄为删并。 ○词韵多南方唇音 词韵多南方唇音,如晏几道梁州令“莫唱阳关曲”,曲作邱雨切,叶鱼虞。柳永女冠子“楼台悄似玉”,玉作于句切。黄莺儿“两两三三竹”,竹字张汝切。辛稼轩丑奴儿慢“过者一霎”,霎作双切是也。 ○词忌落腔 词忌落腔,姜尧章云:“十二律住子不同。”沈存中笔谈,燕乐二十八调,杀声住字,起调毕曲,有一定不易之则。杨守斋作词五要,如越调水龙吟、商调二郎神,皆合用平入韵。守斋名缵,即白石所称紫霞翁,洞晓音律,与草窗论五凡工尺义理之妙,未按管色,已知其误。唐段安节乐府杂录,五音二十八调,平声羽七调,上声角七调,去声宫七调,入声商七调,上平调为徵,有声无调,故止二十八调。如越调之霜天晓角、商调忆秦娥、高平调之江城子、中吕宫之柳梢青、仙吕宫之声声慢、大石调之看花回、小石调之南歌子,用仄皆宜入声。满江红平入南吕,入则仙吕。越调犯正宫之兰陵王,仙吕犯商调之凄凉犯,林钟商之一寸金,南吕商之浪淘沙慢,皆宜用入声,而不可用上去也。 |
| 浏览:387 |
| ||
|
| ||
| 新增文选 | |||||||||||
| |||||||||||
| |||||||||||